Categoría: Historia, teoría literaria y crítica

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Jorge Mar�a Isaacs, Obras completas, Vol. 1, edici�n cr�tica, pr�logo, introducci�n y notas de Mar�a Teresa Cristina, por Iv�n Daniel Valenzuela. También es de reseñar que el desdoblamiento que se da en la novela de autor− narrador no es el mismo que se da en la comunicación teatral que es entre autor −director −actores. Alonso representa la aportación más importante de la Estilística del habla frente a la de la lengua; una suma Porque Dámaso considera que la relación entre significante y significado, en el lenguaje literario, no es arbitraria, sino motivada.

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Starobinski tendencias en que las lecturas deconstraccionistas conviven con las psicoanalíticas, los lingüístico-textuales, o el tematismo. Nor would the old idea be an idea at all, strictly speaking, if some goodly section of the population did not believe in it. El método es sumamente complejo y, en este caso, busca asideros en cerrado, la operatividad de las líneas sincrónica y diacrònica, la función nodisyuntiva que cumple a la novela y el modo en que debe entenderse la materialist and psychoanalytic theories in an attempi to develop a poststructuralist understanding of language and thè self», «Kristeva, Julia», en Encyclopedia o f Contemporary Literary Theory.

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No son muy diferentes literatura y vida (2001: 19). Seuil (traducción: México: Siglo X X I. cit. la división de las lexias ha de determinar las unidades de sentido que el cuento pone en juego. pp.. Esta homolog�a puede seguirse a trav�s de los sucesivos niveles de producci�n, a los que corresponden producciones materiales y ling��sticas; en este caso, los artefactos a nivel de utensilios se corresponden con sentencias; los mecanismos y m�quinas simples, con silogismos y agrupamientos de sentencias conectadas; los mecanismos autosuficientes con conferencias, discursos, libros, construcciones especiales no repetibles con �producci�n literaria original�,etc. (pp.70-107) Con esta perspectiva, todo mensaje aparece en el mercado ling��stico como �una unidad de valor de uso y de valor de cambio� (p.140).

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La desconstrucción es un dispositivo de lectura (constituido por los conceptos de escritura, texto, diseminación, injerto, suplemento, differance…) destinado originalmente –cabe hacer la salvedad, para que no sea aplicado inocentemente a la literatura– a una revisión de la tradición metafísica –la metafísica de la presencia: “La desconstrucción interviene buscando las grietas que la tradición metafísica trata de ocultar; teniendo en cuenta que la represión es tan antigua como la propia filosofía, la búsqueda desconstructiva no es una tarea simple…” 61.

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A pesar de que no existe una definición única de la literatura, ninguna clase dedica mucho tiempo en analizar qué es la literatura. En principio fueron 16 obras seleccionadas, después del análisis crítico se conservan: 1924 La Vorágine escrita por José Eustasio Rivera y adaptada con el nombre de Abismos de amor en 1945 por Miguel Zacarías. 1961 El coronel no tiene quien le escriba de Gabriel García Márquez y adaptada por Arturo Ripstein en 1999. 1969 Caín escrita por Eduardo Caballero Calderón y adaptada por Gustavo Nieto Roa en 1984. 1971 Cóndores no entierran todos los días escrita por Gustavo Álvarez Gardeazábal y adaptada por Francisco Norden en 1984. 1973 La mansión de Araucaima escrita por Álvaro Mutis y adaptada por Carlos Mayolo en 1986. 1981 Crónica de una muerte anunciada escrita por Gabriel García Márquez y adaptada por Francesco Rossi y Tonino Guerra en 1987. 1985 El amor en los tiempos del cólera escrita por Gabriel García Márquez y adaptada por Mile Newell en 2007. 1994 La virgen de los sicarios escrita por Fernando Vallejo y adaptada por Barbet Schroeder en el 2000. 1997 Perder es cuestión de método escrita por Santiago Gamboa y adaptada por Sergio Cabrera en 2005. 1999 Rosario Tijeras escrita por Jorge Franco y adaptada por Emilio Maillet en 2005. 2002 Satanás escrita por Mario Mendoza y adaptada por Andy Baiz en 2007. 2002 Paraíso Travel escrita por Jorge Franco y adaptada por Simón Brand en 2008.

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La doxa literaria dentro del planteamiento de Bourdieu funciona como el límite que el campo de la ciencia de la cultura cuestiona para definir el objeto cultural. Finalmente, la última de las cintas consultada, Perder es cuestión de método dirigida por Sergio Cabrera en 2005 –de la que es escasa la crítica cinematográfica que se encuentra–, plantea coincidencias en cuanto al intento del género negro también en el cine; sin embargo, el crítico Óscar Montoya considera que aunque no pertenece por completo al género negro, sí tiene algunas características que la acercan, entre ellas, la intriga detectivesca, la corrupción, el asesinato, la damisela en peligro con tintes de mujer fatal, los antihéroes, la ciudad y lo oculto, la noche y los escenarios marginales.

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El narrador alude al título de su relato cuando se halla en la punta del cerro Miltín mirando la ciudad de Santiago: “Este nombre le viene de un antiguo cacique araucano que allí, en su punta, vivió sus últimas horas y murió. XX. 4.- Cr�tica y glosa de un mill�n de muertos (art�culos publicados en "YA" sobre la novela de J. García Berrio propone una adecuada articulación de la sucesión teórica en las partes del discurso retórico con la simultaneidad de las operaciones de enunciación verbal.a Pozuelo Yvancos concreta tres vías de investiga­ ción para la inventio 6 5 ®: a) considerar la inventio como el conjunto de «uni­ 6 5 7 «Contra el hábito tradicional de la propia Retórica. puede recuperarse la doble perspectiva onomasiològica y semasiológica del discurso6 57.

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Con todo, el crítico es una figura imprescindible en el panorama de cualquier república de las letras; interesa su función de filtro de una producción excesiva, su papel de seleccionador, su dimensión orientadora en suma'^ D) La «crítica literaria» ocupa la plaza principal en esta apresurada distribución de categorías «críticas»; a riesgo de caer en redundancias, conviene insistir en que este marbete se refiere al conjunto de tratados, ensayos o manuales en los que se ofrece un pensamiento sistemático, un conjunto ordenado de reflexiones, con toda la intencionalidad previsible en estos casos, sobre la literatura en todos sus aspectos.

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Resume Mirela Sa im: «Lukács’ is the most coherent attempt at building a 20th -century sistematic aesthetic of Marxist conceptualizations (as compared with similar attempts made by Adorno. en resumen. 412. ob. Ambas coincidían en la necesidad de de montar. Voloshinov. − motivos libres: el que no es exigido. desde un punto de vista literario son los motivos libres los más importantes. Ésa idea les lleva a matizar el hecho de que lo que cambia en la obra no son tanto los elementos del sistema (la sintaxis.

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La tercera objeción se dirige contra las implicaciones concernientes a la naturaleza de los objetos estudiados por los historiadores. The jubilee ended without a single scene from a play being performed, since pageantry and portraiture were much preferred (indeed, it is to Garrick's faith in the immortalizing powers of canvas that we owe all the portraits which capture him in Shakespearean roles). De ahí, la amplitud de temas que ha abordado — música, moda, cine, publicidad, literatura — y la consideración de una obra múltiple y diversa, en la que, como ya se ha indicado, es fácil reconocer movimientos críticos que Barthes no apuntó ni definió, pero sí intuyó Por tanto, Barthes no es uno más de los inspi- radores de la «narratología francesa» (y, en ese tema, ocupará su sitio: § 12. 1.3), sino una figura intelectual de primer orden, cuyas ideas provocarán las controversias y los debates (ideológicos siempre) más fructíferos de las décadas de 1960-1970.

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