Categoría: Ensayos

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Aun no siendo una colección de fábulas, La Vida Privada y Pública de los Animales constituye un alegato contra varios motivos constantes en la tradición fabulística como la opresión, la ingratitud, la hipocresía, y en fin, tantos vicios y maldades de la especie humana que este libro merece ser citado en este capítulo. Dicho interés, aunque puede resultar incongruente en una época de pleno apogeo del positivismo científico, debe su éxito, sin embargo, a que (en apariencia) estas ‘disciplinas’ ofrecían respuestas a la inquietud que producían la muerte y el más allá, sobre los cuales la ciencia proporcionaba escaso consuelo.10 Como advierte Dolores Phillips—López (2003: 33), La racionalización y el progreso científico se hallan en la base del fenómeno de secularización que consistió, como lo formuló Max Weber, precisamente en la ‘desmiraculización del mundo’.

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Para mi análisis he querido centrarme en el estudio feminista del personaje de Éowyn ya que creo que es un enfoque interesante por la variedad de visiones críticas que se tienen de la Dama de Rohan. para terminar centrándome en cómo abandona la batalla por una vida pacífica junto a Faramir. ya que su evolución en la trilogía está plagada de contradicciones. pasando por la batalla en los Campos de Pelennor. analizaré el personaje de Éowyn y su evolución en la trilogía en relación con la imagen de la mujer guerrera y su similitud con la valquiria escandinava. este trabajo pretende analizar la evolución del personaje de Éowyn desde el rechazo de su papel como mujer hasta la reconcilación con su género. la figura de Éowyn de El Señor de los Anillos de J.¿QUIÉN MATÓ AL REY BRUJO?

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Un excelente ejemplo sería el relato Las armas secretas. porque al lector se le sugiere que la trama se va desarrollando frente a él en el mismo momento de suceder. aunque a veces podemos suponer ciertas cosas. se da también la posibilidad de desestimar la veracidad de lo narrado o considerarlo sólamente un juego de ingenio dirigido al intelecto del lector o del oyente. LA FICCIÒN DE LA NARRATIVA Ensayos sobre historia, literatura y teoría. 1957-2007 Hayden White es uno de los más brillantes teóricos de las humanidades de nuestro tiempo, creador de la teoría de la narrativa histórica, según la cual en la narración de los procesos históricos utilizamos los mismos recursos que usamos para contar cualquier ficción. • Este, su cuarto libro traducido al español, recoge ensayos de distintas épocas de su carrera y reunidos por primera vez en un libro, recorrido por el abanico de intereses que lo marcó: desde el pensamiento histórico inglés, la historia de las ideas, la teoría de la narrativa histórica, los estudios literarios y la teoría (estructuralismo, posestructuralismo, posmodernismo y estudios culturales). • Un texto fundamental para las disciplinas en las cuales la narrativa es de primordial interés, incluida la historia, los estudios literarios, la antropología, la filosofía, la historia del arte.

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Esta opción suele ser preferible cuando se trata de un texto largo —una novela breve o una novela de larga extensión—. en muchas ocasiones.) Ignorancia del lector (Tercera persona o Primera persona = Narrador– protagonista) Narrador y protagonista saben más que el lector Se omite información ––––––––––– aumenta la inquietud El misterio no se resuelve (Ej. Harth. lunares. 1980: 193). metamorfoseándose al contacto del otro variable de la estirpe humana. Ahora bien, ¿se puede hablar de un verdadero zombi español? ¿Existen rasgos autóctonos que diferencien el cine de muertos vivientes realizado en España del de, por ejemplo, Estados Unidos o Italia?

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La persecución a la bruja no es algo tan temprano, extendido y masivo como comúnmente se piensa; los juicios de Salem datan de finales del siglo XVII y los últimos juicios por brujería tuvieron lugar a finales del XVIII. Los carteles y fotos existentes inciden en la espectacularidad de la propuesta, que, por lo demás, era habitual en los espectáculos de entonces. Ana Becciu), Barcelona: Lumen. —Roas, David (Comp.) (2001): Teorías de lo fantástico, Madrid: Arco/Libros. —ROFFÉ, Reina (1994), «Silvina Ocampo: la voz cautiva», en Quimera, num. 123, pp. 42-43. —VALLS, Fernando (1994), «De las certezas del amigo a las dudas del héroe: sobre “La ventana del jardín”, de Cristina Fernández Cubas», en Ínsula, num. 568, pp. 18-19. 357 EL CUENTO MODERNISTA ESPAÑOL Y LO FANTÁSTICO Ana Casas Universitat Autònoma de Barcelona A diferencia de lo que sucede en otros lugares, donde lo fantástico nace a finales del siglo XVIII con la novela gótica sobrenatural, en España hay que esperar hasta la llegada del Romanticismo para asistir a la eclosión del género, aunque, como en el nuestro, en casi todos los países lo fantástico se desarrolla verdaderamente con el cuento romántico.

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El público había empezado a cansarse de la excesiva proliferación de cementerios en noches de luna llena pobladas de espectros o diablos. Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y cañabrava construidas a la orilla de un río de aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistóricos. Christine and Jenna FELDER (2000): «Creating a Pocket Universe: ‘Shippers. En La noche de los muertos vivientes y en el cine de zombis que la seguiría, los personajes no sólo son devorados por sus propios familiares y amigos cuando éstos se convierten en el Otro, sino que en igual o mayor medida son asesinados por sus propios compañeros vivos.

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El monográfico empezaba, significativamente, con estas palabras: «el teatro de SF está por hacer» y rastreaba el origen del género nada menos que en los diálogos humorísticos de Luciano de Samosata, lo cual, como ya se ha explicado aquí, es absolutamente 147 discutible y responde más bien a esa costumbre intelectual de buscarse antecedentes nobles para justificar las propias actividades, precisamente porque se descree profundamente del valor que éstas puedan tener por sí mismas.

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Elabora ademas, de manera ficcional su problemática personal: las dos patrias, los dos espacios (Buenos Aires-París), las dos culturas, el acá y el allá.7 2. Bere hitzetan, bizitza larrua jotzea da, eta kontu horretan atzeratuak gaude, ezin atzeratuagoak. Mentir, pues, es consustancial a la actividad literaria, al arte de la escritura creativa, que en la mentira de forma esencial se sustenta. Este tipo de relatos se articula en torno al viaje que realiza su protagonista.

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No es lo mismo describir un paisaje (momento del relato en el debe darse la sensación de que el tiempo se detiene) que contar una pelea de perros (ocasión que debe comunicársele al lector la sensación de que todo transcurre en infinitesimales fracciones de segundos). Autónoma de Tlaxcala/ Instituto Nacional de Bellas Artes/ Instituto Tlaxcalteca de la Cultura. —ZAMUDIO RODRÍGUEZ. Posteriormente, publicó la novela Las Pequeñas estaturas (1970) y es autor de un ensayo sobre "Thomas Mann y el Nuevo Humanismo" (1956) y "Ensayos sobre Ensayos" (1981).

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Muchas veces, los seres humanos usan fantasías para escapar sus realidades crueles. Esta colección de ensayos de crítica literaria no sólo refuerza lo tesis que entiende a la crítica literaria como literatura, sino que tiene virtudes excepcionales como la transparencia -se entiende todo con facilidad-, la valentía -Gamerro se anima a tratar temas y autores difíciles-, la integridad -expone sus puntos de vista sin la menor concesión-, la heterodoxia -el autor es fiel a sus preferencias sin importar la academia- y un entusiasmo profundo y c Otro libro brillante de Carlos Gamerro.

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